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　　　　１、神话类书籍：《中国神话传说词典》（袁珂编）、《山海经》、《神仙传》
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　　　　３、文学类书籍：《西游记》、《三国演义》、《水浒传》、《封神演义》、《说唐》（选读《红楼梦》）
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推荐电影、动漫
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　　　　９、花之庆次
　　　　１０、孔雀王
　　　　１１、福星小子
　电影尽可能的多看，在不影响学习和工作的前提条件下。

游戏设计方面的书籍
　　　　《游戏软件设计与开发大揭秘》
　　　　美：Marc Saltzman著
　　　　何健辉 应光光 陈志远等译
　　　　清华大学出版社
　　　　价：42.00￥

　　　　《游戏设计——原理与实践》
　　　　美：Richard Rouse III
　　　　尤晓东 等译
　　　　电子工业出版社
　　　　价：48.00￥

　　　　《游戏的设计与开发——梦开始的地方》
　　　　叶展 叶丁编著
　　　　人民交通出版社
　　　　航空工业出版社
　　　　价：50.00￥

　　　　《游戏设计概论》
　　　　荣钦科技 编著
　　　　北京科海电子出版社
　　　　价：36.00元
　　这四本中，对于专业游戏设计师来说，可以用来补补课，对于自己哪些还不门儿清的地方有个了解。对于新手上路，或者立志入行的朋友，推荐先看叶氏兄弟的《游戏的设计与开发——梦开始的地方》，进阶书籍为《游戏设计——原理与实践》、《游戏设计概论》，参考书目《游戏软件设计与开发大揭秘》

4.最后要提及的就是对游戏。这也是非常重要的。 
　　对于游戏，大家在未入行时，往往以为，游戏策划，就是要玩游戏，这下当了游戏策划了，爽了！ 
　　对于一款游戏的了解，除了亲手去玩，还有很多方式；
　　如果你亲自玩过每一款游戏，你根本没有那个精力。如果你非常需要研究的游戏，不亲自玩，你很难了解。所以在玩时，是要有目的性的。 
　　如果我们在开会讨论一些游戏，与我们的游戏相类似时，而你对这类游戏完全没有接触过，当你看到大家都振振有辞，只有你说不出个什么，你想想，会不会非常郁闷呢？ 
　　玩，怎么玩？这个不能以玩家那样随心所欲，要克制自己，并主观肯定他们游戏，去走近它们，了解它们。另外还要排斥对于某款游戏是垃圾这样的想法。

一、对世态人生的洞察能力
二、对市场的调研能力
三、对系统工程的操作能力
四、对程序、美术、音乐的鉴赏能力
五、对游戏作品的分析能力
六、文字、语言的表达能力
七、部门之间的协调能力
八、天马行空的思维能力
九、常用软件的使用能力

一、对世态人生的洞察能力

就象一句说评说戏剧的俗语一样，“舞台小天地，天地大舞台”，我们也可以给电脑游戏如法炮制一句：“游戏小人生，人生大游戏”。不同的是，游戏可以通过SAVE/LOAD重新来过，而人生中永远没有后悔药，所以“一失足成千古恨”的悲剧常常在我们身边上演。这样来形容人生似乎有些颓废，但作为一个游戏策划，如果没有对人生的深刻理解，用什么去打动人们封闭的心扉呢？
在《魔兽争霸》里，你是人也好，你是兽也罢，你所辛勤劳作的，你所拼命搏杀的，不过是一片生存的空间罢了；在《C&C》里，何尝又不是如此？
脍炙人口的《仙剑奇侠传》，一个成年人的童话，圆了多少人的英雄美人梦？
一个接一个的《三国志》，一段纷乱的历史，圆了多少人的逐鹿天下梦？
一个游戏就是一个梦想，大可以雄霸中国，雄霸地球，还觉得不过瘾的话就去雄霸太空好了；小可以做个飞行员，做个医生，做个侠客，做个小孩，甚至于一只猴子，一只猫咪……
不论是正义的化身，还是邪恶的代表，一个成功的作品在给你安排角色的时候，一定会让你在踌躇满志，在你的欲望得到满足的时候，你就忘掉了掏腰包的烦恼。

二、对市场的调研能力

作为一种商品，游戏软件具有其它商品所具有的一切商品属性，牵涉到许多市场方面的问题。游戏策划通常不是经济学家担任的——在国内做个经济学家可能比做游戏策划合算多了——所以你不必去做一些很有学术味道的类似论文之类的市场调研报告。但是，一个策划必须保证自己的作品能卖出去，否则就很难有再做策划的机会，因为一个游戏作品的开销足以使国内的一个制作组走上绝路。
由于游戏产品的时效性问题（制作周期长，销售周期短），策划在决定做一个方案前一定要进行深入的调查研究，并对得到的信息资料进行分析和判断，以确保产品有足够的市场。

三、对系统工程的操作能力

一个游戏作品的开发过程是一个很大的系统工程。纵向的，有市场调研、确定方案、制作、测试、发售、售后服务几个大的步骤；横向的，有广告宣传、信息反馈、资源获取、技术进步多个体系。这其中的任何一个环节出了差错，都可能导致作品的失败。
所以，作为一个策划人员，其工作并不仅仅是构思一段故事，设定几个数据，除开懂制作以外，还要在公关、营销方面有一定的能力才行。

四、对程序、美术、音乐的鉴赏能力

作为一个专职策划，不见得要会写程序。比如在下，还是很久以前写过几行BASIC和汇编的，现在程序员们写的程序我看不懂，所以也就懒得去看，因此节省了不少的时间。
看不懂有看不懂的好处，那就是是我在构思的时候，从来不需要考虑技术细节上的问题，少了很多的限制。如果在某个构思上可能会遇到技术上的问题，我就去咨询我们的程序员们，并用开玩笑的口气说，你只要回答一个字就行了，那就是“行”或者是“不”。如果他们的回答是“行”，我就继续我的构思；如果他们回答“不”，我就只有将原来的构思推倒了重新来。
但是，必要的程序鉴赏能力是必需的，如程序的速度，效率，可靠性，人机对话的界面，AI，等。特别是程序的可靠性，如果程序内充满BUG，动辄死机，相信这样的游戏一定会令人头痛不已。
在美术方面，不见得要看得懂郑板桥的竹子和徐悲鸿的马，但必须看得懂美术设计人员的作品。更重要的一点是，这些作品是否跟你的任务单相吻合，是否比较完美地表达出了你的意图。如果没有，缺陷在什么地方，应该一一指出，以便作进一步的修改。
此外还要听得懂音乐——音乐师的作品是否能烘托要表达的气氛？音效是否逼真？等等。

五、对游戏作品的分析能力

所谓“它山之石，可以攻玉”，国内的游戏产业刚刚起步，经验尚浅，常常借鉴国内外一些游戏作品的可取之处。但这种借鉴不是生搬硬套，更不是模仿和抄袭，而应该是从中受到启发，使自己的创意得到升华。
所以，作为一个策划，工作的一部分就是玩别人的游戏——这也许是我当初选择做策划这一行的原因之一——上班时间可以名正言顺堂而皇之地玩游戏，实在是个好差事。
不过，策划的玩法跟一般的玩家有所不同，一般玩家可以想玩什么就玩什么，一看是个滥游戏三分钟后就可以将它反安装。游戏策划（应该说其它部门的人员也是如此）则不行。某些新游戏，明知滥得很，你也得玩下去，不管你头大到什么程度，因为你要弄清楚它到底滥在什么地方，作为前车之鉴。如果是好游戏，你可能玩两遍三遍还不行，有时会玩上十几遍，几十遍，再好玩的游戏玩到这份上想不头痛都不可能了，因为你必须用心去玩，去查找，去验证，去思考，去探索，去发现那些普通玩家并不在意的东西——哪些地方好，怎么好法，为什么好，能不能更好？游戏的结构是什么样的？游戏中的数据是怎么设定的……

六、文字、语言的表达能力

最初，游戏的模型是建造在策划的大脑中的，为了得到主管部门的认可以取得开发资金等，需要一个象样的书面报告；而后的关于游戏本身的策划书；在制作中，无时无刻不用到用文字或表格；游戏中的对话、旁白；后期的宣传文章；售后服务中对用户问题的回函……所有这些东西，都必须策划用文字表述出来。如果没有较好的文字功底，辞不达意，很可能会把事情搞得一塌糊涂，甚至使一个良好的创意中途流产。 在制作过程中间，有许多东西需要策划直接用语言向别人表达。其中一些只好意会，很难言传，如一场动画的创意，如何让美术设计人员既理解你的意图，又发挥他的想象力，恐怕是一件很费口舌的事情。 在宣传工作中，向记者、玩家朋友介绍你的作品，也需要较好的语言表达能力。 在大型的游戏制作公司中，工作量很大的文案工作通常都是专门的文案人员承担的，如对话文本，宣传文稿等。不过，笔者以为，由于策划本人更熟悉作品人物的性格、形象和所处的环境，如果由策划自己来撰写表现他们的文字，也许更深刻一些。当然，前提是策划本人在时间和精力上都来得及，这可不是一件轻松的事情：《剑侠情缘》仅对话就有11万字，《地雷战》的对话也有6万多字，还有3万多字的拍摄剧本和说明书，这都是笔者用拼音敲出来的，直接后果就是视力下降50%，掉的头发以数十万计（不完全统计）。

七、部门之间的协调能力

一个游戏的制作主要有策划、美术、音乐、程序几个大的部门，到后期还有测试、营销等部门的参与。这些部门工作性质各不相同，相互之间既有同一性又有矛盾性。如何让各部门既能服从整体规划又有一定的灵活性以发挥各自的能动性，这就需要策划具有比较强的协调能力。 另外，一个制作组少则六七人，多则十余人甚至几十人，加之又分属各个部门，在工作中产生矛盾是在所难免的。矛盾解决得好，就会激励士气，改正工作中的不足，使制作工作向好的方向发展；解决得不好，就会影响员工的情绪，降低工作效率，从而影响作品的效果和制作进度。作为所有工作任务的发布人，要多和各成员进行沟通，尽可能避免产生矛盾。万一矛盾发生，在处理这类矛盾时，既要公正无私，又要照顾情面。如果身兼部门负责人，这一点就更重要了。

八、天马行空的思维能力

如果说，前面所述的几种能力都可以通过不断的学习取得的话，那么这里所说的思维能力或多或少都需要一些天赋了。一个没有发散思维能力的人，不管他其它方面如何优秀，都是不太适合来做游戏策划的。 我曾经在一篇文章中谈过，做电脑游戏就是和众多的高智商的玩家斗智。原话如此：别人想到了的，你早就应该想到，因为你是策划而别人不是；别人没想到的，你想到了，给别人一个惊喜，这才是你应该要做的。

九、常用软件的使用能力

这是前面都写完了才加进来的，其实这是废话——大凡做游戏的，几个不是电脑高手？各种vc、wc都玩得团团转，况常用软件乎？ 不过凡事都可能有例外，如金山公司的策划，就没有什么计算机科班出身的，我是学电子的，还算是接近专业，有些是学美术等其它专业的，隔得就太远了。 这里所说的常用软件，主要是两类：一类是字处理软件，如WPS，word等；一类是表处理软件，如excel等。 对文字处理软件的要求一是能编排的文章要足够长，象《地雷战》中6万多字的对话文本是放在一个文件里的，文件的长度就有120k；二是要有查找、替换等常用功能，在测试中发现一个别字，要在6万字中查找出来，不求电脑可就有得苦了；三是要具备图文混排功能，因为在拟定任务单时常会涂上一些草图在里面，在撰写说明书时，将要插入的图象放在合适的位置后再送去出版社，以后的麻烦就少多了。 电子表格软件主要是在数据设定时使用。《地雷战》中，兵种对应物品的关系是一个90×160的二维表格，在测试中每改变一个数据都要在这14400个数据中找到修改后重新测试，如果没有强大的表格处理软件这其中的工作量是无法想象的。 此外，策划对美术、音乐设计人员常用的软件也应该有所了解，以便比较准确地估算各部门的工作量，不断地对工作任务和工作进度进行合理的调整。

　　文化部和信息产业部日前联合下发《关于网络游戏发展和管理的若干意见》，主要内容有：

　　-提高市场准入门槛，规定申请新设立从事网络游戏经营活动的互联网文化经营单位必须具备1000万元以上的注册资金。

　　-不仅要利用技术手段限制未成年人上网游戏时间，还要采取实名游戏制度，拒绝未成年人登录PK练级类游戏。

　　-将严格实行进口网络游戏产品内容审查制度，有选择地把世界各地的优秀网络游戏产品介绍进来。

　　记者今天上午在采访中了解到，针对文化部、信息产业部联合下发的意见，游戏运营商、家长表示欢迎，然而，一些玩家表示了自己的顾虑。

　　网游公司：会积极响应

　　盛大公司公关部经理李黎君接受采访时说：从去年开始，盛大公司已经在游戏注册时要求用户填写身份证号码，目的是为了保护用户账号的安全，防止账号被盗。现在，对文化部的这个倡议，我们会更加积极的响应。

　　第九城市的有关人士接受记者采访时称，目前很难统计网络游戏玩家中有多少人通过身份证登录，但公司一直提倡玩家自愿通过身份证认证来保护自己的权益，防止账号被盗。如果能有效实施网络游戏采取实名制，这对网络游戏产业来说是一种积极的推动和管理的提升，对一些玩家的违规和作弊行为是一种有力的约束。目前，我国网络游戏行业普遍的用户注册方式是可以注册几个游戏账号，必须付费才能使用，因此在采取实名制后，对网络游戏运营商的用户数据的维护和管理的作用只有积极的促进作用。

　　家长：需要各方配合

　　对此措施，浦东新区潍坊小学的娄校长表示，作为一名家长和学校校长，非常高兴看到国家有关部门能出面解决未成年人沉迷网络游戏的问题。“我的孩子今年读小学五年级升初中，也很喜欢玩练级游戏。暑假期间，我经常接到一些家长的电话诉苦：一些孩子天天在打一些充满血腥的暴力网游，很多家长为此伤透了脑筋。”娄校长表示，该意见制定出台后，可以让更多的孩子去玩一些“绿色”网游。

　　玩家：出发点好难操作

　　孙先生是一家网络公司的员工，他玩网络游戏已经4年多了，网络游戏要实行实名制，他表示赞成，但也表示了自己的顾虑：实名制能否保证私人信息不被泄露和盗用？现在，一些网络游戏实行了通过身份证登录，但是部分用户却填写不实信息，主要原因是担心自己的信息被泄露和盗用。如果今后网络游戏按年龄划分，学生想获得成人游戏的账号和密码也易如反掌，而运营商很难控制，而有些网吧会提供账号和密码给学生。

　　文化部：制定强制标准

　　文化部网络文化处一位工作人员告诉记者，从《若干意见》颁布日起，有关企业就应该开始实施有关规定，在相关的练级游戏中设立相关的“实名制”程序。目前，信息产业部正在制定相关的行业强制标准，以保证练级游戏(依靠PK来提高级别)实行实名游戏的制度得以落实。对于玩家的顾虑，这位工作人员介绍，玩家一旦发现私人信息被泄露和盗用，可以依照有关的法律规定，用法律来保护自己的权益。

一、参战人数要少。
　　参加战斗双方的人数要少，如果是一大群人在打群架的话，还不如做成即时战略游戏。
　　中国象棋每边只有十六个子，一将、两士、两相、两马、两车、两炮、五卒。如果把这些都换成战棋游戏中的职业来看的话就是有七种职业，其中有高级职业（如车），也有低级职业（如卒），并且每种职业各有用途，并非都以直接削弱敌人为目的；行动方式也各异，在行动方式的限制中诞生了战术的组合。这些因素集合到一个小小的棋盘上，就能组合出无限的创意。要想下好象棋，每一个棋子都得用好。
　　战棋游戏不跟象棋一样，毕竟它有升级系统、有数值系统，但有一些战棋游戏的精髓没变，其中最重要的一点就是对个体的重视。对个体的重视是即时战略游戏所不具备的，也是即时战略游戏无法取代战棋游戏的根本原因。
　　对个体的重视是建立在少而精的人数基础上的，人数一多势必造成打群架的情况（个体得不到体现）和战斗时间的延长（玩家精力的消耗），这些都降低了对个体的重视，并且会使玩家陷于极度的精力疲劳之中，而不是思考的而累的满足感。
　　由于《星际》的成功，暴雪在制作《魔兽3》的时候受到了严重的影响。如何才能突破《星际》的模式，做出一个与星际完全不一样的游戏出来呢？暴雪就采取了重视个体的思想。在战棋游戏里注入这种元素是成功的，但《魔兽3》对个体的重视比起战棋游戏来还是微不足道。
　　《魔兽3》要保证玩家有足够的精力放在一个个体的单位上，这样就增加了每个单位的HP量，增加了消灭一个单位的时间，在战斗不是很激烈的时候玩家才能抽出时间来对个体进行操作。好像这是增加了即时战略的玩点，其实它有很多负面影响。首先，玩家对个体投入的精力增加了，而对另外的个体来说就是分散了精力，并非是完全地“对个体的重视”；其次，建设还需要玩家投入精力，玩家的精力被进一步分散了，玩家忙碌于操作中，乐趣体验的过程被削弱了；再次，对个体的高即时操作性影响了对整个战局的把握，在整体与个体的二选一中（比如此时需要对整体进行操作而放弃对个体进行操作），削弱了对个体的重视，也削弱了对整体的重视；还有，HP量的增加影响了战斗的节奏，我和几个朋友都一致认为魔兽3玩着太“面”、太“肉”了，不如《星际》爽快；还有，微操难度，可以看作是缺点，也有玩家对此津津乐道；还有，在大规模的战斗中，对个体的重视就只限制在了对英雄的重视。
　　《魔兽3》做到即时战略游戏的另一个顶峰了，也就是说即时战略的“对个体的重视”是不可能达到战棋游戏的水平的。
（《光明力量》的制作人说现在玩家不太喜欢战棋游戏了，没有市场，于是放弃了战棋的游戏方式，把新生的《光明力量》改为了动作式RPG，实在是让我伤心，一个我非常喜欢的战棋游戏就这样退出了历史舞台。）
　　在战棋游戏中，这一点做得好的并不多。
　　《阿玛迪斯战记》中，敌兵太多了，而且敌兵的实力都要比玩家角色弱很多，玩家要做的只是摆好阵形，等着敌人一批一批地过来送死就行了。
　　《英雄无敌3》中，每个英雄只能带七个兵种，每个兵种可以看作是一个个体，这样和敌人的较量就是七对七的较量。在战斗人数要少这方面做得不错。
    
二、敌人对已方单位的攻击顺序

　　 敌人对已方单位的攻击顺序是一个很麻烦的事，由于人工智能比较落后，这个问题得不到很好的解决。
　　《火炎之纹章》中，敌人的攻击目标顺序好像是：能一下杀死的人（血太少了）——无法反击者（神官、牧师、武器射程之外者）——主角——防御低者。这个设定还可以，战术性比较强，但有很大的缺点：《火炎》系列中的人物死了是不可复活的，神官和血少的人经常因此而挂掉，如果是剧情模式，就要不停地LOAD，还是LOAD的战斗前的记录，战斗中不可记录，太影响游戏节奏了。
　　《英雄无敌3》的敌人攻击目标顺序是按强弱顺序攻击，先攻击威胁最大的强者，再消灭没什么用的弱兵。而《英雄无敌3》单兵的特点很少，所以这种攻击目标顺序显得实用，但很死板。
　　《苍穹霸主》中，敌人的攻击目标只能是施法者，玩家要做的是抵挡敌人的进攻，由于这个游戏特殊的游戏形式，简单的攻击目标顺序的设计配合其它的玩点就创造出了丰富的游戏性。
　　要想设计出比较有人性化的敌人对已方单位的攻击顺序，是非常困难的，在人工智能还很落后的情况下，就只能预先对游戏进行把握，考虑游戏过程中会出现什么样的情况，然后设计出既有战术性、又人性化的敌人对目标的攻击顺序。

三、控制每个单位的行动时间
　　在战棋游戏中，回合是一个基本的概念，双方都是一回合一回合地进行攻防的。一次战斗需要很多回合才能结束，如果一个回合需要很长时间的话，玩家就会感到疲倦，控制每回合时间一是控制参加战斗的人数，这在第一点时已经说了，二是控制每个单位的行动时间。
　　每个单位的行动时间不要太长，也不要太短，太长或太短都会影响节奏。
　　战棋游戏的攻击方式有多种，总体分为进入战斗画面式和不进入战斗画面式，各有优缺点。
　　进入战斗画面式要比不进入战斗画面式的每个单位行动时间要长，但有华丽的画面。有两个不好的例子：《机战》系列以华丽的画面著称，但每次战斗的花的时间太长了，再华丽的画面看多了也会使人疲倦；《阿玛迪斯战记》战斗的时间太短了，快速的画面切换给人感觉非常不好。好的例子是《光明力量3》，进入战斗画面时运用了转场时渐显的技巧，而且战斗的时间控制得非常好。
　　不进入战斗画面式节奏紧凑，虽然损失了漂亮的画面，但换来了优秀的游戏节奏，而且可以和地形产生互动，这点尤其宝贵，如《皇家骑士团外传》里角色朝向的方向、地形的高低差、地理环境、地域属性都会对战斗产生影响；《汪达尔之心》里还做出了敌我双方同时移动。

四、地图因素
　　由于战棋游戏方式的多样性，地图的特点也不一样。
　　《火炎》系列的地图具有以下因素：俯视图，大比例尺，地形对移动力有影响，有阻隔物，地形对攻击计算有影响（命中、回避、防御），有的地形有回复效果。《火炎》系列的地图是标准的进入战斗画面式战棋游戏的地图，可以成为很多同类游戏的评判标准。
　　《皇家骑士团外传》的地图具有以下因素：斜四十五度角视图，小比例尺，地形对移动力有影响，有阻隔物，地形有高低差，地形对攻击计算有影响，地形有属性效果并且能改变。皇骑的地图有很多好的创新，主要是地形高低差和地形属性效果。
　　《封神榜》也是一个在地图上施展攻击式的战棋游戏，他有一点特别的创意是攻击和魔法可以改变地形高低差。
　　欧美的战棋游戏这方面没有做出创新，《英雄无敌3》里地图的效果只有对移动力的影响和有阻隔物。《苍穹霸主》没有地图效果。《圣战群英传》也没有地图效果。但欧美的战棋游戏多是和资源采集有关的，在资源采集方面对地图因素的不足做了一些补偿。
　　《阿玛迪斯战记》的地图是真实的比例，因此地图显得太宽大了，但又没有起到应有的作用：地图的效果太少，甚至连基本的对移动力的影响都没有。尽管这个游戏用了真实的地图比例，但给人的感觉却非常不真实，好像所有的角色不是在一个可信的环境里行动，而是在一块画布上飘。
　　 地图是战棋游戏的一个很重要的元素，在上面可以做很多的戏。我觉得地图具有以下因素：
1、 地图要有真实感，这种真实感不是视觉上的真实，而是实际游戏时的真实感受。《火炎》在地图视觉上绝对不是真实的，但实际感受非常真实（进入战斗画面对建立地图的真实感起了一定的作用）；《阿玛迪斯战记》尽管采用了真实的地图比例，但给人的感觉非常不真实。
2、 地图尽量对战术、战略产生作用，和玩家角色形成互动，丰富战斗系统。
3、 做出丰富的和游戏相协调的地图元素，能够增加游戏的乐趣。

“巨商”的免费运行，一举打破目前以点卡为赢利目的的收益局面。
有消息显示今年会有更多的游戏加入这一免费运行方式的行列。
真的免费吗？那靠什么维持生计啊？
所谓天下没有白吃的午餐。
本人根据自己对市场和游戏的理解与观察。
总结出以下几种免费运行方式。
1、免费游戏+会员方式。
   如“浩方对战平台”大多数人都可以免费进行游戏。但是会员却拥有无论房间是否人满都可以登陆并且使用所谓的魔法踢掉非会员的玩家。
   所以，喜欢在浩方上游戏的人，一旦被踢掉几次后，为了还能够正常的进行游戏，被迫购买会员。或是干脆为了正常游戏而加入会员。

2、免费游戏+网站购买游戏道具。
   如“巨商”，“泡泡堂”等。通过购买游戏卡转换成虚拟货币来进行道具的购买。
   这种方法看起来有些被动，但是却赚到了钱但没太多时间却想成为游戏高手的人的钱。

*3、收费游戏+真实货币虚拟转换。
    这种方式不完全属于免费游戏，但却有明显的商业气息。所以也作为一种商业运营模式。
    如“大话西游”“剑侠ONLINE”。这两种游戏是现实货币与虚拟物品交易的典型代表作。
    除利用现有的点卡的收费方式外，还加入了现实的点卡可与游戏内虚拟货币交易的系统。

通过以上各种手段不难看出，所有的运营方式都围绕一个字---钱。
网络游戏市场虽然在扩大，但是相应的游戏运营商和游戏也在不断增加。
光是靠卖卖月卡和点卡对一些用户群少的游戏来说，根本不能维持生计。

所以，根据个人的经验，未来市场将会按以下用户群进行划分。
（注：以下说法需要建立在不使用挂机外挂的情况下，游戏中允许挂机的不在范围内。）
    1、有钱+没什么时间的人。
       此类人一般为工薪阶层，有固定的工作和收入，因为工作的关系，这些人不可能亲自长时间的在线游戏，一般会在下班后上线玩一段时间。一般上线时间主要集中在下班后晚上的时间（估计在8-12点）。这些人因为没有很多游戏时间，所以不可能达到长时间在线的那些人的游戏等级。因而除了购买游戏道具和不玩外，正常情况下几乎没什么其他选择。而且这些人因为有固定工作，所以很容易会去购买一些游戏内的高级东西。
       所以，未来游戏收益市场主要会围绕这些人来进行，游戏运营商可以销售一些虚拟道具，也可以正规化游戏内的交易情况。例如：网站上出售虚拟道具，游戏内可以用点卡购买虚拟游戏币等。
    2、有时间+没固定收入的人。
       此类人一般多为学生和社会闲散人员。这些人由于没有固定收入，所以一般除了支付网费和基本游戏点卡或月卡费用外，几乎没有能力购买其它东西。
但是，此类人却是游戏的根本。因为只有更多的这样的人的存在，游戏的物价才会拥有更大的基数，而使得虚拟物价达到一个可以进行现实与虚拟的平衡。
       所以，这些人虽然不是主要的收益群体，但是却是维持主要收益的关键因素。所谓的，没有足够的用户群又怎么可以把东西卖上价格，也就显示不出高级物品的价格。

总之，未来的游戏市场势必会围绕以上两种用户群来进行市场调整。用没钱人作为游戏的基础（甚至免费运行），争取更大的用户群。然后充分赚取有钱人的钱（让他们买道具，买点卡换取虚拟货币）。

——题记

    我写的山姆·沃尔顿的系列文章发表后，收到许多邮件，有读者感慨：“为什么很多理念和管理思路只有到某个时候才变得清晰，以前总是模模糊湖，等过了一段时间后，又变得很好笑，因为现在才觉得那个清晰的概念是那么的简单和朴素，为什么那时没早点想到，难道这就是人性的弱点……”确实，商业就这么简单，为客户节省每一个铜板，为客户提供更好的性价比服务，由此核心，派生出一系列的运作、操作的方式或模式。

做到组织简化绝非易事

    杰克·韦尔奇非常推崇简约管理，他说“作为领导者，一个人必须具有表达清楚准确的自信，确信组织中的每一个人都能理解事业的目标。然而做到组织简化绝非易事，人们往往害怕简化。他们往往会担心，一旦他们处事简化，会被认为是头脑简单。事实恰恰相反，惟有头脑清醒、意志坚定的人才是最简化的。”韦尔奇当年领导着世界上数一数二的商业帝国，凭借的竟然是“简约”管理原则，有点不可思议。可细一琢磨，还真是这么回事。

    韦尔奇提到简约管理的两个必要条件：一是领导人要头脑清醒、意志坚定，有着对自己表达清楚准确的自信；二是组织中有非常明确的价值之榜，每一个人都能理解事业的目标，每一个环节都能恰当的发挥着作用。这是韦尔奇在接受财经记者采访时脱口而出的话语，没有准备给出简管理的充分必要条件，却也像一束闪电照亮了混沌的管理世界。

简约管理的核心是形成自然秩序

    中国虽然有几千年官僚传统的积蓄和作用，却也并不排斥简约。相反，中国的传统智慧更推崇简约管理。5000多年前，老子在5000字的《道德经》中，概括了四种领导模式或境界：“大上，下知有之，其次亲誉之，其次畏之，其下侮之。”并且还反复讨论了“道法自然”管理的精义，明确提出了管理的最高境界：“稀言自然”；“无为而治”。老子豪迈，“治大国若烹小鲜”，他心里始终有一个自然秩序。看来，西方最前沿的管理科学与老子有着同样的价值观。

    一个组织中自然秩序怎样形成？任何一个群体或者组织，总要围绕核心做一件事，由此决定了在各个环节上应该什么时候做到什么和做到什么程度，这些用不着管理者指东道西。较为贴近的例子是一个交响乐团，号手也好，小提琴手也好，他知道到了哪个环节他应该做什么，用不着指挥告诉他。也就是说，当组织中的每个岗位、每个环节、每个人都知道什么时候该做什么，企业的自然秩序就形成了。

    简约管理的核心，就是要形成一种自然秩序。企业逐渐形成运作的规范，这种规范演变成每个人的自然的思维方式，就像呼吸一样自然。像萨姆·沃尔顿那样，围绕着为客户节约每一个铜板这个商业的根本，而形成一种简单秩序，这种管理就比较简单。如果中间扭扭曲曲的，那就复杂了。管理的事一复杂就没边了，因为每个人的内心都是一个很复杂的宇宙，很复杂的世界，你这边复杂，他那边复杂，这个群体就没希望了。

敢于无历史地去感知去行事

    做到简约管理，要求不管是高级管理者，还是普通员工，都知道自己什么时候该做什么。自然秩序的运转必须有一定的价值之榜，有一定环境，有一定规则。高级管理者该做的事，无非就是建立并维护企业自然饿秩序的运转。员工该做的就是把岗位上的事做到最好，他们的目标合作事的标准都非常明确。

    无论多好的理念，关键是实践。实践简约管理与企业领导人的素质有很大的关系。像创立阿里巴巴网站的马云，他开始什么都不懂，不懂互联网，不懂管理，不懂技术，不懂商业模式，但他就是大胆行动，在行动中不断地修正，在动态中逐渐建立起阿里巴巴网站的自然秩序。前些日子著名经济学家吴敬琏老师与我讨论马云的成功，我假设，马云是一个物理学的博士，心里有一套高科技的概念，并且深入到美国的大型高科技企业中工作过，知道一项新技术的开发和运用所需要的资金和团队，那么，阿里巴巴就永远与马云不沾边了。吴老师笑了说，“知道得太多就不敢去做了！”

    人们往往不清楚，一切的理论、经验和历史，都是压在人们身上的重负。一个企业的领导人，敢于无历史地去感知、去行事，需要有点自己粗壮的本能。难怪韦尔奇说，“惟有头脑清醒、意志坚定的人才是最简化的。”

新的游戏的诞生，往往脱胎于老游戏，很少有独立于现有游戏之外的游戏模式诞生，当然他们也会诞生，在适当的时候。

创作的思维往往来源于一刹那的灵感，辅助这个灵感成功的则有一些其他的创新和很多大家认同的架构。

在更多的时候，我们所设计的游戏是研究和分析别人的游戏的各种优秀的因素，然后进行变化。其实并没有根本上的创新，但它的确是一种很省力的创新。

变化游戏的要素方法有很多，一般都是加加减减，就是把多个游戏的优秀因素融合到某一游戏中，或者也有将某个大的游戏删减使其更凝练和紧凑。

而我想说的是一种逆向思维的方式，很多时候，它是困难的，但同时也是有趣的。

“玩家做植物，NPC做动物”就是这种思维下的结果。

用传统思维来分析这条创意，会发现它决不可行。因为没有交互，所以衍生的许多例如“任务”“装备”“PK”“等级”“属性”等等都无作用了。

我们不妨将植物考虑成一种有生命的物体，不过，在现实中，它们的确是有生命的。这就符合角色扮演的一个条件：植物与玩家同是有生命的物体。这是真实的。

我们再将植物考虑成一种有思维有感受的物体，那么植物就具备了角色扮演的另一个条件：植物与玩家一样可以思考。这是虚拟的（或者科学可以证明它是真实的）
两者的不同是，植物是不能使用工具，不能行走，不能掌握自己命运的，而玩家则可以。

当我们把植物这个角色附加给玩家的时候，我们会想，植物是怎样去引导世界，如同动物去支配世界一样。

植物的花色，光泽，高度，粗壮，姿势，果实，水分，香味，都是它的属性，不同的属性造就了其不同的命运，如果我们把“光泽”，“姿势”，“香味”交给作为植物的玩家去支配，那么这个世界就有了互动的因素了。

植物因为不同地域，所以汲取了不同的养分与阳光，所以“花色”和“形成香味的营养成分”不同，造就了其改变周边环境和改变自身的不同，也就是说，不同的地域使植物更富有多样性以改变周围的环境。

另一个重要的因素是动物，或者说我们的NPC，他们是配合玩家，来引导玩家支配这个世界的。所以玩家通过了自身的光泽变化，姿势，香味引导了不同的动物做出了不同的反映，从而改变自身，改变周遭。

我们尝试分析几个例子吧：

天气变化：

刮龙卷风的时候：植物可以改变“姿势”成萎缩状，或者贴着地面，使受到伤害最小。

天气晴朗的时候：植物可以改变“姿势”张开身躯，拼命汲取各种养分以使自己长大。

下雨的时候：植物可以改变“姿势”包拢根系，以存储水分。

季节变化：（一般来说）

春天：万物复苏，改变“光泽”“香味”去影响各种昆虫给你传播花粉。

夏天：草木繁盛：因为有充足的阳光，则要改变不同的姿势来避免阳光和水分的过足或不足

秋天：结成果实：可以寄放灵魂于多个种子，寻找机会传播出去。借助风，动物，或水流等。

冬天：有的草木也可以依然常青的，但大多植物需要改变“姿态”来使自己积攒养分和改变环境。

动物行为：

引导动物传播花粉：根据不同地区常出现的不同昆虫，改变自己的花色和香味，使其接触自己，并损失部分养分和换来其他养分。

引导动物带走自己：根据不同地区出现的不同动物，根据它们的喜好，改变果实的香味和姿态，使其吞下你，带你到其他地方，以此，可以实现你探索世界的梦想。

这样一来，可以发觉到玩家所扮演的植物是一个使别人改变自己的被动角色。游戏的乐趣就是通过自己的改变来改变别人。

好，这个创意看起来可行。如果要深入，我们就需要再考虑如何增加游戏的可玩性和持久性。

如果一个玩家总是不停的改变自己以躲避各种大自然的遭难，甚至根本无法做到躲避这样的意识，那么他会很快疲累不堪。而且“只是单纯的改变自己来改变世界”这一个乐趣是无法满足玩家渴望更多乐趣的。

我们尝试加入其他游戏的优秀因素，列如：冒险。形成冒险如同人类如何将番茄种遍地球一样，我们说“为什么番茄会种遍地球？”，那因为人类的参与；“但为什么有些植物没有呢？”，是因为人们不喜爱。

所以，改变自己，让各种动物喜爱，使它们能带你周游世界吧。

你可以将种子带到路边，在路边开出最芳香和艳丽的花，让美丽的女子带你回家，体验家的温暖——温室的花朵。然后再故意枯萎，让她们丢弃你在野外，然后你再结出美味的果实，让各种动物带你换个地方。你如此熟练的运用改变自己的技巧来改变别人。

然后“任务”“技能”“合成”“培养”“等级”等等，我们都可以用这个创意去改变，然后形成一个非常具有创意的游戏。

很显然，我们还有许多工作要做，但创意是可行的，不是吗？

我们可以预见这个游戏，如果它是网络游戏的话：

两个扮演花的玩家，用自己独特的香味诱拐了两只脑袋有点晕的狼去攻击对方，他们说这叫‘PK’；有个玩家使用了各种手段终于采集了7个地区的养分，开出了“七色花”，成为今年的花王；有两朵花，千方百计使一对NPC结成了夫妻；还有一棵树，控制了一大块土地，路过的玩家都得交他的过路费，否则就没有养分活过这片土地。

如何非常顺利的将各种因素嵌入到一个新创意中使其成为一款具有特色的产品，是一个创意策划所要做到的，当然不要忘了市场。

牵涉到游戏设计的东西有很多，但只要掌握了方法，创新也不需要靠拍脑袋的