BlogJava-清睛仪明-随笔分类-爱好

BlogJava-清睛仪明-随笔分类-爱好http://www.blogjava.net/msmary/category/26722.html书山有路勤为径，学海无涯苦作舟zh-cnSun, 17 Feb 2008 21:27:54 GMTSun, 17 Feb 2008 21:27:54 GMT60从好男孩到坏男人http://www.blogjava.net/msmary/archive/2008/02/16/180177.html谭明谭明Sat, 16 Feb 2008 04:50:00 GMThttp://www.blogjava.net/msmary/archive/2008/02/16/180177.htmlhttp://www.blogjava.net/msmary/comments/180177.htmlhttp://www.blogjava.net/msmary/archive/2008/02/16/180177.html#Feedback0http://www.blogjava.net/msmary/comments/commentRss/180177.htmlhttp://www.blogjava.net/msmary/services/trackbacks/180177.html 十三、四岁的时候，开始对女孩有好感，但是那时候他离女孩远远的，并且以讨厌女孩
自居，生怕被同伴嘲笑。
十五岁的时候，听到大人们说某某男人好花，把女朋友甩了，女孩自杀了。他觉得这人
真狠毒，自己将来一定要做个痴情的男人，一定要一生只爱一个人。
十六岁的时候，他喜欢上了一个女孩，但是他不敢和她说。仍然和往常一样，脏兮兮的
在灰土飞扬的操场上踢球。只在女孩走出校门的时候，躲在二层的窗户上看她的背影，
他觉得她一定是个天使。
十七岁的时候，有个女孩喜欢上了他，但是他离她很远，他心里面只有自己那个女孩，
他觉得看别的女孩都是对她的不忠。
十八岁的时候，看了一个MTV，感动得想哭，他想，如果自己的女孩失去了双眼，他一定
男主角会毫不犹豫的把自己的眼睛给她，让她能看到光明。
十九岁的时候，高考了。终于和自己暗恋的女孩分别，坐火车去学校的时候，感觉自己
离她越来越远，心像被掏空了一样。还在想自己一定不会忘记她，等到自己成功以后一
定要去找她。
二十岁的时候，听到有人讲黄色笑话，觉得这人真可耻。
二十一岁的时候，她的回信中告诉他，自己有了男朋友。偷偷的哭了一个晚上。
二十二岁的时候，他向一个女孩表白，女孩说“你是个好人，可是我还小。”他想，我
的确是个好人，他说“没关系，我可以等你。”心想，我不会像那些花心的人一样，三
年五年我也能等。
二十三岁的时候，说自己还小的女孩和一个帅哥恋爱了。他很纳闷，长大原来可以这样
快。
二十四岁的时候，他又向一个女孩表白，女孩说“你是个好人，可是我并不适合你。”
他纳闷很久，我是好人你怎么还不适合我呢？
二十五岁的时候，他又追求一个女孩，女孩接受了他。他开始很幸福的为未来拼搏，他
想，一时的开心只是暂时的，只有努力拼搏，他和她才能有快乐的未来，但是，半年以
后，女孩和他分手了。只是因为另外一个男孩会说让她开心的话。女孩说“你是个好人
，是我对不起你。”他似乎明白了问题所在，他是个好人。
二十六岁的时候，他开始堕落，交网友。打扮得时尚而酷，而且渐渐的学习着讨好女孩
的话。不久，他有了个女朋友，虽然他对她也很好，可是，他心里知道，自己并不爱她
。
二十七岁的时候，他和女孩分手了。他对女孩说“你是个好女孩，是我对不起你。”
二十八岁的时候，他尝试了一夜情，发现别人能做的，自己也一样。
二十九岁的时候，他学会了讲黄色笑话，并且以看旁边的女孩子脸红为乐趣。
三十岁的时候，他忽然发现自己变得很有能力追求到女孩，但是却没有了爱的能力。于
是他在自己QQ上写下了如下的话
************************************************8
其实每个男孩，本来都是想做一个感情专一的好男人的。
其实每个男孩，本来看女孩子都是看脸而不是胸部的。
其实每个男孩，本来都是不会讲黄色笑话的。
其实每个男孩，本来都是渴望爱一个人直到永远的。
只是，没有任何女孩爱这样的男孩，她们觉得这样的男孩太幼稚，太古板，没有情趣。
于是男孩开始改变，变成女孩喜欢的那种
嘴角挂着坏坏的笑
玩世不恭或者幽默
开始学会说甜言蜜语而不是心里想说的话
开始学会假装关心，学会给女孩送小饰物讨好她
学会如何追求，如何把握爱情。
或者看破红尘，游戏情场，成为女人恨恨的那种男人
他们可以很容易俘获女孩子的心
但是他们也会在黑的夜里叼着烟流泪
心里有爱的时候，没有女孩
有了女孩，却永远没有了爱的感觉
在听到女人抱怨世上没有一个好男人时候
他们不会再去努力做个好男人，只是微笑着擦肩而过。

谭明 2008-02-16 12:50 发表评论

]]>找个坏男人做情人http://www.blogjava.net/msmary/archive/2008/02/16/180175.html谭明谭明Sat, 16 Feb 2008 04:28:00 GMThttp://www.blogjava.net/msmary/archive/2008/02/16/180175.htmlhttp://www.blogjava.net/msmary/comments/180175.htmlhttp://www.blogjava.net/msmary/archive/2008/02/16/180175.html#Feedback0http://www.blogjava.net/msmary/comments/commentRss/180175.htmlhttp://www.blogjava.net/msmary/services/trackbacks/180175.html 　　
很多好男人私下也叹气，他们会问为什么？有时不管从哪个方面讲，好男人都比坏男人有优势，可好女孩总是被坏男人抠走。有些好男人觉得自己在接触异性方面并不差，中场盘带、禁区话题、良好印象都很不错，可就是临门一脚不行。每次看上谁总没有实质性的突破和发展，这种现象被称为“临门一脚酸软综合症”。坏男人在这方面却很奇怪，几乎见不到他们过多的中场盘带，也不讨论什么禁区话题，经常神不知鬼不觉一脚踢进。女孩之间经常会有这种对话：真的，我都不知是怎样被他突然搞掂的！

　　仔细解构男人的好与坏，你会发现很多好男人的冤枉。好男人受制于传统习惯和传统思维，注重自律，心理反应已自然形成“装好”的定势。在与异性接触时，首先想到要树立高大正派形象，于是开始装。这种装很快产生异化，令自己变得很纯粹很圣洁。可人是不纯粹和圣洁的，只有神才纯粹和圣洁，用这种状态去与女性对接在层面上就会发生错位。一错位就肯定失衡，爱在失衡状态中很难沟通，爱的冲动也自然会被克制。本来失衡存在于敬畏、崇拜、迷信等形态中，在两性关系面前，它只会变成一道透明的隔膜。这道隔膜是自动的情欲锁闭系统，即使好男人有一万个色心也无法有一个色胆能突破这种障碍。坏男人不受这些约束，而且还蔑视这些约束。好男人也许在理论上能突破约束，但在行为上却无法与坏男人相比。坏男人通常没什么传统理论，但一次行动可能就超过好男人一万次理论。经常听到一些坏男人对心仪的女性说：“我知道自己很坏，但我就是爱你！”有时女的也会说：“滚开！你这个色鬼，你坏！”可假如这女人说完又并没走开，甚至还兴奋的与这坏男人“坏”下去，他们可能很快就会上床。

　　女人掌握男人对好与坏的反应后，就很容易控制男人的行为。很多女人去应聘或求人办事都经常受到男人的性骚扰，想避免这种骚扰，方法很简单：一见面你就主动夸奖这男人是正派的好男人，而且还告诉他很多人(包括他认识的谁谁谁)都说他是好男人。这样的心理引导能很快使男人产生做好男人的心理反应，从而会在生理上性抑制，使行为变得规范和老实。女性千万不要去说：听说你很坏坏，听说你很风流，听说你搞过不少女人等等，这样说等于勾引。不过对坏男人，这一套可能无效，最好的方式是走人。当然，你本来就有想“坏”的念头那是另一回事，不过本文章并不想教你“坏”。

谭明 2008-02-16 12:28 发表评论

]]>欺骗女人不是错，骗得不好才是错http://www.blogjava.net/msmary/archive/2008/02/16/180173.html谭明谭明Sat, 16 Feb 2008 04:22:00 GMThttp://www.blogjava.net/msmary/archive/2008/02/16/180173.htmlhttp://www.blogjava.net/msmary/comments/180173.htmlhttp://www.blogjava.net/msmary/archive/2008/02/16/180173.html#Feedback0http://www.blogjava.net/msmary/comments/commentRss/180173.htmlhttp://www.blogjava.net/msmary/services/trackbacks/180173.html

谭明 2008-02-16 12:22 发表评论

]]>葵花宝典:软件开发高手是这样炼成的http://www.blogjava.net/msmary/archive/2007/10/28/156534.html谭明谭明Sun, 28 Oct 2007 13:06:00 GMThttp://www.blogjava.net/msmary/archive/2007/10/28/156534.htmlhttp://www.blogjava.net/msmary/comments/156534.htmlhttp://www.blogjava.net/msmary/archive/2007/10/28/156534.html#Feedback0http://www.blogjava.net/msmary/comments/commentRss/156534.htmlhttp://www.blogjava.net/msmary/services/trackbacks/156534.html中国人大都喜欢用武侠小说来比较软件开发，但是在实战武功中，只有葵花宝典才是最厉害的，也只有掌握了葵花宝典，才能称为“不败”。　但什么才是软件开发的葵花宝典？

　　让我们先从一些现象出发。我们的前提是，软件开发是一项智力密集型劳动。对于智力密集型劳动，我们观察到的现象是，个体的表现差异很大，团队的表现差异很大，组织的表现差异很大，国家的表现差异很大。这不象体力占主要的劳动，象百米王跑百米的速度也仅比我快50%。但在棋类运动中，一个高手可以车轮战数位低手，而且毫无例外地将他们一一击败！

　　这些智力运动员表现出的特点是，计算精确而且速度快。其行为很象东方不败。虽然关于葵花宝典的传说很多，但最准确的描述只有一个字“快”。东方不败已经快到了吓人的地步。就象卡斯帕罗夫已快到了深蓝的地步。

　　有一则关于物理学家玻尔的轶事，有一次玻尔在普林斯顿大学听两个年青教授演讲他们的工作成果。期间玻尔突然发言说，如果照你们的研究算下去，会得到一个很有意思的推论。结果两个年青教授回去计算了两天，果然得出了同样的结论。玻尔是如何做到这样快的？

　　在软件开发中，我们同样注意到这样一种高手，他们可以每天写出一千行左右的高品质代码。他们可以运用已有的一些软件包，迅速完成一个新的产品。他们可以在很短的时间内，学会一项新的程序语言或是新技术。他们表现出一种神奇的速度。

　　在武侠小说中，所有的高手都有一些凡人不能企及的表现。象张无忌学太极，用龙爪手击败龙爪手名家；乔峰用太祖长拳击败天下英雄；姑苏慕容以其人之道还治其人之身，令狐冲一剑剌瞎十几双眼睛等等。我认为，之所以他们能做到这样，关键是在于他们快。

　　快并不意味着不准或品质差。快与品质并不矛盾。

　　高手的快，其实包含着很高的品质在其中。如果你因为高手的快，就质疑其品质，那就相当于在问：东方不败出手那么快，会不会刺不准？东方不败并不满足于刺死对手，他会在对手身上刺朵花。他把杀人变成了艺术。准确来说，他真正的兴趣不在杀人，而在于艺术。

　　退一步说，就算东方不败第一击有点偏差，他稍作修正后，马上跟上的第二第三击，也会击中他想击中的地方。在武功差的对手剑还没拨出来的时候，他已杀死对方并刺上了一朵花。

　　所以真正的软件高手，他并不满足于他的代码能有效地工作了，他认为编程是艺术，并醉心于其中。在低手能写出一个版本的时间里，他已经写出了第十版。其品质当然不可同日而语。就象一个九段棋手，在给定的时间里，他能计算十种可能，并将每种可能计算到100手之后，从中选择一种最有利的下法。低手岂有苟全的机会？

　　高手写软件总是不停地在重构(refactoring）。高手喜欢迭代式开发。高手说，增量就是打补丁，迭代就是推倒重来。对于软件这种东西，写一遍它可能ok（做到这一点也不容易），写十遍就是一个伟大的产品，再多写一遍它就更伟大些。

　　高手快的诀窍在于他很熟悉各种东西。高手看书很快，因为每一本新书里，值得他好好看的新技术只有一两章的内容。他能迅速看完，并准确领会这本书的中心思想和价值。而对于一个新手，每句话都是新的，他都需要去理解，每一段例子，他都需要去试。

　　很少看到一种100%全新的技术或理论。就象java language specification里说的，java没有使用任何新技术，用的都是业界久经考验的技术。对于高手来说，那些技术都是他所熟悉的。自然，很快他就从一个c++高手变成了java高手。如果一个编程新手学java，学两年也不如一个高手学两个月的。高手学新东西快。

　　高手写代码速度快。统计结果说，人均每人月的有效代码速度大概是300至400行。但那是业界平均生产效率。对于高手来说，这个数字太低了。每天写300至400行是完全有可能的。因为在写代码时，所有知识都已具备，已经没有任何需要他多花时间的事情了。他甚至很少需要debug。

　　高手重用代码的能力很强，熟悉新的api的速度很快。这也是因为，他曾经使用过很多的api，重用过很多的代码。他知道哪些是可用的，哪些有缺陷。他既过用qt，也用过gtk+，也用过windows api & mfc，也用过awt & swing。新的api对他来说，也是老熟人。

高手喜欢用轻量级的工具，象vi，notepad，最多到ultraedit这样复杂的。高手用这种工具写出很多的东西。这些工具就象东方不败的针。那根针已具有神奇的魔力，有时候它可以当激光枪来用。

　　对于一些重量级的工具，高手虽不常用，但一经使出也威力大于常人。如果让东方不败用剑，最厉害的剑术名家也会败得很难看。高手其实用过很多的重量级工具，而且深知其优缺点。所以使出来，就会把威力发挥到最大，而把缺陷减少到最小。而低手则不然，总是把缺陷加以大大的发扬而浑不知其精髓何在。就象很多人学用uml、rup、xp、design pattern那样。

　　高手所学博杂且融会贯通。高手做什么都快，当低手还在一愁莫展的时候，高手已经圆满解决问题，去干别的事去了。

　　相信你有一点点想成为高手了。但是有一个问题亟等解决，那就是“欲练神功，必先自宫”的问题。这一点其实是有比喻意义的。就是说，你必需抛弃一些世俗的人们很看重的东西。有诗为证：

　　世人都晓高手好，只是寂寞受不了

　　世人都晓高手好, 只有名利忘不了

　　世人都晓高手好, 只有金钱一定要

　　世人都晓高手好, 天下美女都要抱

世人都晓高手好, 不写代码最最好

　　高手的武功不是一朝一夕练成的。还记得玻尔那件轶事吗，玻尔回答说，他年青时也计算过很多的问题。在很多计算的基础上，高手能培养起一种感觉。高手不写代码就能做设计是因为他以前写了很多的代码。而且他们会保持写代码，以保证自已的水平不下降。想一想九段高手是如何练成的。最难做到的是能忍受十年磨一剑的寂寞。别人在父母那里撒娇时，他们在一旁用功。十年磨一剑，剑就成了东方不败的针。

　　在你下定决心要做高手之后，也就是下定决心抛弃那些世俗的追求之后，也就是你下决心忍受那些来自于庸俗的人的白眼、攻击和谩骂之后，你就具备了练成神功的必要条件。

　　事实上其实你不必一开始就练神功，一开始大家可能是为了钱，房子，汽车，美女才编程序的，然而后来艺术就从中产生了。那时高手就不再关注那些东西了。卓别林曾说过，他开始进入那个圈子也是为了钱，后来艺术就从中产生了。当然，也有人一开始是为了艺术，后来变成为了钱。

　　所谓三十而立，就是说到了三十，你找到了你的真爱，值得用一生去追求的那种。比如说有的人到了三十认为这一辈子应该赚尽可能多的钱，这也没什么不好，也可以把赚钱本身变成一种艺术，所谓资本运作是也。所以在三十以前，有些私心杂念没什么。三十以后还这样是可耻的。而我，想做一个程序员。

　　每个人做自己最喜欢的事。这个世界需要程序员，也需要资本运作。所有真正的程序员，他最喜欢的事是编程和他自已。如果他后来去做ceo去了，不再编程，只说明他本来不是一个真正的程序员。

　　在成为高手的路上，要有热情，要循序渐进，要持之以恒。

　　要靠自己，书要快快地看。要试图迅速理解其主旨。其实你快快看所接受的信息量，与慢慢看接受的差不多。能明白多少很大程度上取决于你的功底。以后用到再回过头来看。一本对你来说新东西太多的书，不要指望看一次就全理解吸收。就象很多功力不够的人看design patterns那本书一样。慢慢看还不如找到多种信息来源，都快快看一遍。对于一个完全陌生的领域，只看一本书很远远不够的。

要靠自已，事要快快做。有一个朋友，几年前我介绍他去玩玩linux，他也表示想玩，但他现在还没碰过。他失去了很多机会。

平时要有意识提高自己写代码的速度，其实你一天写15行有效代码，与你写50行有效代码，其品质是差不多的。你应该把那些业界平均水平抛诸脑后，把超越自己做为唯一目标。等到你写了很多各式各样的代码，你的水平就不一般了。一个老师曾向我介绍他的学英语的决窍，他说你去啃原版小说，啃到50本，就和一般人有很大距离了。就是这个理。如果你写得太慢，怎么能写得多？水平怎么能提高？

　　要靠自己，学很多别人怕学的东西。低手总会说：这么多东西怎么学得过来啊。于是就少学或不学。这样就成不了高手了。高手有非常广的知识面，有很丰富的经验。知道很多低手不知道的事。玩过很多低手听都没听过的东西。

　　要靠自己，努力满足客户的各种需求。个人技能是在满足客户的各种需求的过程中提高的。比如你喜欢用delphi，客户说一定要用vb，那你就答应他，然后把自己培养成为vb的高手。用户的需求看似**，但对你是一个机会。

　　怎样才能做到看书快，写代码快，学新东西快，一个显而易见的途径就是将工作并行化。你在一台机器上make时，同时可以在看别的文档和聊天。对于计算机是这样，对人也是这样。如果你只能串行地处理问题，你的速度将提高有限。你的大脑有很大潜力可挖，它应该是一个多任务分时系统。努力减少它idle的时间。搞经济的samuelson被人称为human brain main frame，可见他的大脑有多快。

　　让你的思维快起来，你就会区别于那些反应迟钝的人。如果你不能让人生的道路变长，就让它变宽。这世界变化快，需要你变得比它快才行。

　　这样加快并不会让你短命，相反，你有更多的时间来享受生活和锻炼身体。你的生活将更有品质，更丰富，更有意义。面对变化，你将立于不败之地。我们都是和自己赛跑的人，需要跑得比昨天的自己更快。

谭明 2007-10-28 21:06 发表评论

]]>硬笔书法家解读:怎样写好钢笔字http://www.blogjava.net/msmary/archive/2007/10/21/154785.html谭明谭明Sun, 21 Oct 2007 14:35:00 GMThttp://www.blogjava.net/msmary/archive/2007/10/21/154785.htmlhttp://www.blogjava.net/msmary/comments/154785.htmlhttp://www.blogjava.net/msmary/archive/2007/10/21/154785.html#Feedback1http://www.blogjava.net/msmary/comments/commentRss/154785.htmlhttp://www.blogjava.net/msmary/services/trackbacks/154785.html一、写字的字体已经成形，能不能改，怎样改法？
　　答：能改，而且用不多久。很多同志认为：写字已经成形，年龄已经渐大了，不能改了……，这种看法不对。要知道，写好字并不是什么难事，也不是高不可攀，而是极其好学，只要你方法对头，改正旧的写字习惯。具体地说，在你练写的时候，必须端正写字的姿势和执笔方法，这是首要条件。美术家论坛 Y)@7|4l:Y+P
　　现在列举先人练字二例，现结合本身体会，谈谈这个问题。
　　大家知道，中国书圣王羲之，他先从卫铄学书，之后又多见先代名家钟繇等名著，遂改变初学。正是他，继往开来，把古朴的书体变成娇美流畅的今体，对楷、行、草书均有创造性的贡献，这就是王羲之在中国书法史上的历史功绩。www.shwbbs.com*N2W"g2U.t
　　再说颜真卿，他初学褚遂良，后从张旭得法。他参用了篆书笔意，写出了端庄雄伟的楷书。是他开创了二王以外的新风格。美术家论坛-C,c$t)l/r#N.].{0t
　　我本身先从钟绍京的楷书摹法，后又从欧阳询、黄自元的楷书得法，在行书上追学黄若舟的笔法，自感距离尚远，自己仍须努力。但不论你写的字成形多少年，都是可以改的。
　　有的同志提出：写钢笔字摹仿毛笔字帖行吗？实践证明，可以，其效果一样。
　　写好钢笔字和毛笔字，不论年龄大小，不论你写字是否成形，只要勤字当头，下定决心，认识到对工作对前途有着相关的重要性，经过一番努力，是能写好的。美术家论坛'S*m"V(N%l-s4{2K8`
　　起步虽晚犹可追，古往今来，有许多三十而立后学成才的名师。宋朝的梁颢，八十二岁才考上进士，他咏道：“也知少年登科好，争夺龙头属老成。”明朝李贽，弃官就学，立志著书的时候已是五十四岁了，他的名著《焚书》，《藏书》先后在六十四岁和七十三岁时完成的。
　　成就的取得，不在于年龄大小，关键在于志向和恒心。

二、写字应当从何学起？
　　答：先要选好你所理想的字帖，又要考虑是否近似你所写的字形，选好了，先看上几遍，分析其中字形要点和结构的规律。这叫“意在字先”，然后用透明白纸先描摹，后临摹，熟记每个字中的关键部位。具体步骤分述如下：美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆刻%I5V*e,m;E2D"H){
　　写字的姿势和执笔美术|书法|绘画|设计|收藏|拍卖|摄影|美术高考|篆刻%E&|+_'h;b6W.]
　　（1）坐要正，肩要平，背要直，身子和头部不能歪，更不要低；两眼距桌面约一尺，前胸距桌沿约三寸。美术家论坛(?4z4a&^(w5f5t&u%B#^
　　（2）执笔要正，笔尖应直向前，切忌内斜，（只要掌心放平些，笔尖就自然向前）；食指指尖距笔尖约一寸。拿笔不正或笔尖向内斜，就写不好捺，写不好横，写不好钩，很难顺手，甚至每写一笔，就得挪动一下右手。同时，写出的线条一无骨气，二无韵律，字形也就谈不到舒展大方。www.shwbbs.com8e!M"m,{8h7E+X+M
　　（3）笔杆的斜度，写大字拿笔往上些，笔杆斜度要稍大，写小字往下些，笔杆斜度稍小。一般的斜度应倾斜在食指关节处，超过这个部位，写出的笔画，不是拘泥，就是呆板。笔杆斜度不适当，笔速要受到局限的，并且不可能写出飘然、神韵的字形来，因此不应倾斜“虎口”处。美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆刻%j.w2u#N:y"~
　　（4）握笔要轻松，运笔才自如；握笔太紧，写出的字，不能开阔大方。据在中学讲课所见，一个有五十人的班级里，就有四十五人拿笔不正或笔尖向内斜，大学里也是这样，正是这个缘故，这些同学写出的字，钩不象钩，捺不象捺，笔画全是平拖堆砌。美术家论坛*p4~%s4x9P/[1o%D
　　前已说过，写字好坏，在姿势和执笔上有绝对关系。如同木工锯木一样，如果姿势和拿锯不正，即便“线条”画得再直，你也要锯歪的。这和写好字的道理是一样的。
三、学书法的步骤应当怎样安排？
　　答：先从楷书基本笔画学起，即点、横、竖、撇、捺、提、钩、折八种。美术家论坛&{$X6S&}.u$j.Z
　　一个字好比一台机器，基本笔画练好，等于把“零件”加工好；练好偏旁部首，就好比开始“组装”；练整个字形，就等于进入“总装”。就是说，先学“分解”，后学“连贯”。所以说，楷书是基础，而基本笔画则是基础的基础。
　　在练写基本笔画时，要分类去练。如练写“丶”时，要把丶、丿、丶、丨等分别练好，然后后再写“连贯”，进行组合。
　　一般的规律：练楷书先练基本笔画；再练笔画顺序；三练偏旁部首；四练字形结构；五练分行布局。
　　汉字的“点”画写时要加重，如石坠地。什么样的部位需要什么样的点，要做到“意在笔先”。如“宀”上头的点按钟绍京、欧阳询的写法，用短小竖势书写是比较有力的。
四、为什么说学字必先练楷书？美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆刻1S1Z;q5F t/p4Q7L
　　美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆2g6?0@ R!q3{!}&G
答：大家知道，幼儿开始走路时，必先学站立，站稳了才能学迈步，步子熟了，才能快步走，然后跑起来。
　　这和练字的三部曲一样，先练楷；再练行；三练草。历代书家一致主张，只有练好楷书，基础牢了，再写行、草就容易了。只有练好楷书，写出的字，才能笔不浮滑，体不支离。.J(Y0A$}5w&]
五、先学楷书需要多久呢？美术家论坛8~"s+D"}%q1h b'v
　　答：只要你选好字帖，每天坚持写两页，持之以恒，两个月就可以收效。至于练写的方法，仍是先描摹，后临摹，然后对照找差距。对难写的字，要分别记下来，专门突破。5Q'k6I:`#m3q | {(U2k$_
　　当你练有成效的时候，你就自然产生了兴趣：越写越爱写，越看越高兴！这就是你成功的开始。
六、写行书已经习惯，再练楷书能成吗？

　　答：没问题，而且还快呢。因为你对字形的结构已有一定的印象，在书写上也有一定的基础，手指和腕部更有一定的素养，只要方法改变一下，纠正你原来拿笔和运笔姿势，按着楷书的基本体系，坚持练下去，那么，在半年的时间就可收效。%H*L ]!`-q,R
七、要想写好每个字，其重点应当掌握哪些？
　　答：第一要掌握笔力，这里指的是该用力的笔画就要用力；不该用力的就要轻笔过渡。例如写国、红、真、钢等字，轻重分得清，看起来就会给人以美感。www.shwbbs.com&e7N7O Q6?&?5d
　　一般来说，写“丶、一、丨、丶（捺）”等笔画着笔应用力，其它稍轻些。但一个字中的个个笔画不能都用力。比如，写“人、大、天”等字的撇画应当轻，捺画应当重。相反，撇画写成重，捺画写成轻也可以，总之不能平均用力。
八、有人说，基本笔画好练，间架结构难写，是这样吗？

　　答：说起来好象很难，实际上只要你方法找准，路子对头，是很容易的。美术家论坛 H1] m*u1`:K/h#W&Y
　　比如，你首先练好了基本笔画之后，就有基础功底了。所说方法找准，路子对头，指的是在结构上分清是独体字，还是合体字。
　　如果是独体字，就要掌握字的中心和重心。例如“上、下、千、十”等字全是独体字，这就要掌握它的重心：横画稍长，竖画稍短，而竖画必须居中而下（楷书）。
　　如果是合体字，则要分清是左右结构；还是上下结构；是左中右结构，还是上中下结构，是半包结构，还是全包结构。
　　弄清这六个区别，再按字的定义和组织规律去掌握。这样，就可写出一个完美而秀丽的字形来。美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆刻$P4b:O$z*j%n7e5R
　　例如：“好”“妈”属于左右结构；“幸”“素”属于上下结构；“常”“掌”属于上中下结构；“匠”“医”属于半包结构；区别这些不同的结构定义，就好办了。美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆刻;Z%s8b4j8p.w$[
　　比如：幸、素二字的上下两竖，注意居中对齐；常掌二字是个长形体势，不要写太长，稍加紧缩；好妈二字是个左右结构，左边稍小，右边稍大些，只要掌握好疏密得当，参差有序，不就好看了吗？相反，不分字形，疏密不当，一宽一窄，线条轻重不分，那就难看了。美术家论坛4Z7l*o1i.F5D
九、有人说，要想写好钢笔字，必先练好美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆刻5i,S1w3o4f8i
毛笔字才行，是这样吗？
　　答：不是。实践证明，那样要多走弯路。为什么？道理很清楚：因为汉字的结构规律完全一样，只是字形大小书写工具及手法不同，两先学哪一种都行。;c7Z1X#k9_
　　继承和临摹古人作品，应力求形似，神似，但不能丢开个人的风格。美术家论坛9\.m%l0_!{
　　有些人对怎样写好字过于神秘化，也有的人把写好字说成是天生的……。事实上，不论写毛笔字还是写钢笔字，都不需要十年或二十年。不客气地说，毛笔字我只练了两年。当我把两年后写的字联拿给一位书法编辑看时，所得到第一句评语是：“你的字起码有十年的功夫”。这位编辑问我：“你都跟谁学过？”我说：“没跟谁学过”。事过三个月之后，我写的字联在一本杂志上选登了。
　　此事使我联想到，多少人和书法资料都一再声称：要想写好字，没有十年以上和更多的年头是练不成的……。又说，写好字是天才等等。这些论断是不符合实际的。事实上，只要字帖选好，方法对头，下定恒心，用不上一年的时间就可取得成效，请同学们试试看。美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆刻6s4z!N/l g7p*Q
　　有的人提倡写好钢笔字必先练好毛笔字，实际不必要，因为你不可能在短时间内同时掌握两种笔法。4X$W:G+@2O;v.C"H/h-i#z
十、怎样安排好字形有大小？:?.m6F7@4E%B
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　　答：中国汉字有大有小，形状各异，不论用毛笔或钢笔，写出的大小不能完全一样，我们管它叫“参差有序”。美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆刻3Q"Q7u8W/q
　　具体要求：笔画多的写细稍收缩，笔画少的写粗稍扩散。要写得大小匀称，不要象棋子不分大小一律排列。例如：“腾”字同“小”字；“口”字同“国”字；“工”字同“骞”字。

十一、写字讲究呼应，这指什么说的？
　　答：要想把字写得生动活泼，就得注意线条的往来和笔势的呼应。笔画相间有呼应，句间的开头和末尾也讲究呼应，这样的写法是为了避免机械式和堆砌现象。我们经常提到的“笔断而意连”，使点画互相间的声势具有连贯性，这种声势好比幼儿伸手喊妈妈，妈妈伸手接幼儿的那种动作。
　　《书筏》中说：起笔为呼，收笔为承。反之，如果写完一笔再考虑下一笔，中断笔间势能，那就是《续书谱》所批评的：“图写其形，末能涵容，皆支离而不贯，其结果多成珠子，字形当然活不起来”。美术|书法|绘画|设计|收藏|拍卖|摄影|美术高考|篆刻$[*t0y"m;}+~5T(z,{
　　所以要使字写得生动活泼，情趣诱人，呼应二字是不能忽视的。
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十二、据说横竖有原则写法，是这样吗？5|,Z.V1H7r
　　答：是的，这是当代书法家邓散木说的，邓老讲得有道理。写“横”要稍斜，左边低，右边高，其斜度约在5-7度上下。不要低于5度。不要高于7度。这是因为人的两眼视觉并不平衡，如果把“横”画写成平直，那么，由于两眼的错觉，看上去右端的末尾似乎倒下去了，很不自然。美术|书法|绘画|设计|收藏|拍卖|摄影|美术高考|篆刻*b _#W6b8~$s-H9I#_6X!G
　　汉字的“竖”画比较重要，在一字当中起着栋梁作用。虞世南在《笔随论释行》（引王羲之语）说：“为竖必弩，贵战而雄。”故写竖画要刚劲有力。如中、牛、千、山等字。
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十三、练字用什么样纸好？应注意些什么？
　　答：用方格本较好，因为它有一定的方格，对你练写的字形在规范上有一定的约束。在练写时要按行按序进行，每写完一页，就要分析一下，看看差距在哪？每写完一本，也要留存起来，以鉴别对照，衡量进步的程度。在练写时，切不能无规律地东写一个，西写两个，这样的练字会影响你掌握章法和布局。
　　按着次序练写，一能练好章法，二能安排好整篇布局，更会帮你养成写好行序的好习惯。如果任意乱写一通，那你在正式写作时，虽然字形本身写得尚好，但全篇布局肯定不规整，这是个大事。
十四、写字在快慢上有关系吗？
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　　答：关系很大。写字在行笔快慢上有极大关系，字形的优美，线条的神韵，大部在快速行笔中体现出来。呼应的连贯笔势也是在快速运笔中体现。慢笔写出的字是没有神韵的。
　　大家知道，一些快速行笔的人写出的字形和篇章，不拘泥，不呆板，具有高昂的气势！这就是他们运用了“一气呵成”的良好效果。美术家论坛/R,~)O+s)I/H
　　要想快速行笔，达到满意的效果，除了要对字形本身结构具有素养之外，更重要的是执笔要正，并尽量往上些。
　　书写每个字要按照字的基本定义去构思，信指而书，信腕而行，不要做作，不要修饰。“笔劲洞达美而韵，书贵瘦硬方有神”。这就是写字在快慢上应当体现的一面。美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆9y(l7d0D9H
十五、书写基本笔画时，应注意哪些？
　　答：（1）写“点”重如石，形断而意连；8b"o2M+}"x3J%d
　　（2）写“横”要稍斜。一字有两“横”上“横”要仰势，下“横”写俯势；
　　（3）“竖”画粗而壮，写直不要歪；
　　（4）“撇”之发笔利，“捺”之发笔扬；美术家论坛5o#F%h$?1]+J._*J0q!z
　　（5）“折”的发笔缓，“钩”之发笔冲。7o2v!Z*l1B(k.M6m7]
　　初练稍慢，循序渐进。要知道，书体成就的取得，都必需先把楷书的基本笔画练好，它是写好一切书体的立足点。

十六、学字非得模仿古人的字体吗？美术家论坛#P#T/c.l9g8M4S
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　　答：是的，这是一个继承传统的问题。但是时代在前进，事物在发展，各种艺术总是要不断创新，因此也不能一味照搬古人的，应当取其精华。:E'v%k:?:Z
　　明代的陈洪绶说：“谓学者，竟言钟王，顾古人何师？撷诸家法意，自创一体”。苏轼在“画论”中也提到：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”王羲之变隶法为行楷后称“书圣”；张旭变二王草法为今草称“草圣”。如果照古人一翻再翻，千人一体，千字一面，那就说谈不上书法艺术的发展。脱其窠臼，创出新貌，没有个性创新，就等于失去其生命力了。这是两种书法在发展上的必然趋势。

十七、怎样选择字帖？

　　答：这要看你对哪种字体感兴趣，也要看你的字近似哪种，然后就可定下来。如果选不到理想的钢笔字帖，也可选毛笔的字帖。如“灵飞经小楷字帖”，欧阳询的“三十六法”，黄自元的“九十二法”，这些秀丽端庄，遒媚劲健的楷书虽属毛笔字帖，但它的字形和大小，都可做学习钢笔字的范本。5|;[1g)O7[!c/u
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十八、衡量一个字、一篇文章应从哪些方面来评价？

　　答：第一要看字的“笔力”；第二要看字形和间架结构规律的掌握；第三要看全篇手法和布局。
　　“笔力”分布怎样，结构相间的疏密程度是否适当，字间、行间、开头、结尾等，条理是否分明。
　　要知道，真正的书法功底还要注重在挺拔雄劲的楷书上面。www.shwbbs.com']#G2e8O5]%@3^;|(A
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十九、怎样才能掌握好章法和布局？美术家论坛5b$y8|8r)n/h/i(S7H
　　答：书写文章时，不能看一个字写一个字，应当看准一句，接连不停地写下去。这样的写法，能使字序整齐，气韵丰满。如果看一个写一个会产生字间、行间以致整个篇幅的不规则现象，这虽然是个小事，但对衡量作品的整个格调是很主要的。www.shwbbs.com2J)m+?+V9R6q
　　钢笔字横写居多，要边写边向左方看齐，竖写时边写边向上部看齐。美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆刻+O9z3N.p(U
　　字的大小，一般在5×8mm的宽高度，字间的距离应占一个字的一半，行间距离应占一个字的宽度。美术家论坛1]-C(~-M"_%z#U.]
　　字形写得虽好，但章法和布局安排不当，是要降价三分的。因此必须重视对章法布局的安排，要在平常写作时养成好的习惯。
二十、怎样体现书法艺术美感？这种美感从何而来？
　　答：书法艺术是运用联想来唤起人们内心情感的萌发，其中包括“形、神”两方面。
　　书法“形”的美主要运用点线、结构、疏密、轻重、行笔的缓急组成形象的“字形”，以这形式的美、力度的美、结构的美唤起人们的情趣和美感！1b3e*d$g)A$r
　　书法“神”的美，指的是线条组合后总体的外貌。它不是象几何学里那样机械式的配合，而是书家以唯物的、运动着的气势和本能，发自热爱生活的审美理想。“壮则雄健以嵑嶫，丽则绮靡以清遒”。这就是书法“神”美的应有体现。
　　古人说，情之喜、怒、哀、乐各有分数，它体现在书者的广阔胸怀中。喜则气和而字舒；怒则气愤而字险；哀则气郁而字敛；乐则气平而字丽。书者内心蕴含着生命激发的意念，洋溢于字里行间震撼着欣赏者的心灵，从而引起共鸣。美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆*T:?9k'@ K)B$s
　　我国书法艺术“形神”兼备，气势生动！正是这种美，中国的书法艺术价值已被世界所重视。一九七七年四月美国耶鲁大学举办的首届国际书学史讨论会上，就有《中国书法对现代画家的影响》的论文。美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆刻!a5^4y&^"~5f
　　具有典型东方美并成为世界上独树一帜的中国书法艺术，其影响之大，可窥一斑了。美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆;^-Q!I,}(]%v"?
二十一、今后在写字上应注意哪些？
　　答：要注意“识、简、连、美”四个方面，这是原副省长，辽宁书法家协会名誉会长朱川同志提倡的，这四个字，对今后硬笔书法规范化具有重要指导意义。
　　“识”指的是写出的字要准确，清晰易辨。既然文字是代表无声语言的符号，表达一个人的心意和行动，那么，这个符号写出来就得叫人认识。如果写得七扭八歪，谁也不认识，日子久了，连自己也不认识了，这种字还有什么用处呢？$Y7A5_"@3r*[$F
　　“简”指的是按国家规定的简化字去写。要知道，汉字由繁向简发展、不断辗转演变已不是现在的事。从秦始皇统一文字并做了规范以后，小篆变隶书，草书变楷书，汉末的草书又变成楷书的草体。字体的不断简化是汉字发展的规律。
　　今天，我们正在建设物资文明和精神文明，人们对汉字书写效率要求更高。因此简写汉字的提法就十分必要了。但提倡写简化汉字，不是乱来的。6_3o%`8b/})c+T5y
　　“连”指的是用连写的笔势写出的字，简单地说,就是快写的连笔字。
　　不论行书或草书，都必须有规范性的约束，不是无规律地乱来。重复地说，写出的字，必须叫人看得懂，领会其意，不给别人为难才行。美术家论坛2b:`9d0B%Z
　　“美”是指一个字写出后的最高要求。书法美的表现形式是以线条造型美，而不是以象形美。;W"P.w;C%w!g+Z
　　比如写个“鱼”字，欣赏者如果根据这个“鱼”字象不象自然界里的“鱼”而判断它美不美，这就混淆了美的含义。
　　评价字形美不美，应摒弃汉字古老的原型，而是以其线条造型所体现的“形、神”为依据。
　　在漫长的历史发展中，汉字象形性的古老写法已不被人们所重视。如果有人认为象形性强的甲骨文是美的，那么，没有象形性的楷书就不美了，这显然不符合中国书法史的实际情况。美术家论坛7F2`+_3w8t)^ q'w:z:y1~"d0V
　　线条本身的美，来源于造型。毛笔字表现在“筋、骨、血、肉、神、气、韵、味”（朱川语）上，钢笔亦如此。
　　这种美不是牵丝拖沓或牵强做作，而是线条整体自然美，它通过“形、神”的具体化所表现出来的。［选自《怎样写好钢笔字》

谭明 2007-10-21 22:35 发表评论

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